“某种程度上，故事以一种戏中戏的方式呈现，单广笙虽然不用去扮演其笔下的传记对象，但在他人故事中旁观时的欧麦，和与现实产生勾连时的欧麦，需要呈现近似两种人格的不同。后者是一个孤僻冷峻的艺术家，脑海里有过于丰盛的世界以至于他对庸常的生活难以产生亲近，而前者，则好似’退化’为稚龄的孩童，旺盛的好奇心与作弄欲，让他毫不顾忌成人世界那一套人情客气，大喇喇地刺探、揭露人类的复杂。”

“当单广笙锁起手机，离开网络，镇日镇日地在富春江边一言不发时，他是孤僻传奇的作家欧麦；而当每周五例行的假期到来，他又成了一派天真作弄的年轻人，用简单的乔装，遮掩掉大明星单广笙的身份，就像欧麦一头栽进墨水纸张里。”

“‘我没有专门告知导演我在有意识地戒除手机，但他应该注意到了’，离开手机——实则就是远离世界，与反反复复的田埂漫步有相似的诉求，’只有当外部信息少了，你才有余地关照到更近处的东西’。单广笙不否认’戒断手机’这一乍看上去很刻意的举动，最初只是他形式主义化的尝试，有着暧昧的暗示性的讨好。但它逐渐被证实有效。’很有趣’，单广笙说，’你知道小孩子因为个子矮视线低，会注意到大人看不见的东西，收起手机，近似于给了我一个低矮的孩童视野，好多信息被不自觉放大了。手机提供的类似避免尴尬或是与人交流的保护场，被撤掉后，我只能与人不断眼神对视，发呆也必定要望向现实中的一处地方，很自然就能发现超出我经验的事情。’”

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