假如要说起中国的造园艺术与西方的造园艺术有什么不同，那么，最为明显的一点就是，中国的园林布置，绝对不会去搞什么轴对称或者中心对称。

在广植花木的西方庭院里，以一条线作为对称轴，随后在这条轴的两边对称栽植各种观赏植物并且安置其他的景观，其实是非常常见的。整个庭院如同一张井然有序的棋盘，各种棋子陈列齐上相互呼应，这种状况在中国的园林里却是绝对找不到的。

弄一条笔直的、完全没有任何弯曲弧度的道路，随后在这条道路的两侧对称种植乔木灌木以及花卉，并且在这些植物当中穿插摆放石料景品，这在中国古典园林当中是绝对不可能出现的，完全可以被称之为是一种灾难性的布局。

左边种了一棵树，那么右边就绝对不会种上一棵树；左边用石块堆砌起了一座假山，那么右边就完全可以挖掘一个人工池塘；左边修建了一座木架构的亭子，右边就完全可以搭建一座石头铺就的小型拱桥......这种绝不对称，左右两侧各有各的趣味，但凡只需要换一个角度，就能够观赏到完全不同的景观的巧思，才是中国古典园林的美学追求。

因此，在中国的古典园林中，水景总是会拥有波浪起伏并不规整的岸边，而各种以石料铺就的小道，别总是会曲里拐弯，活泼生动。

“叠石、理水，这在中国古典园林当中是非常重要的。但凡能够在古典园林这个圈子里面冒头，作为某个省市或者地区的重要景点，这样的园林景观就绝对不可能少得了石料的运用以及水景的开发。依山傍水、极富野趣，虽由人作、宛如天开，这是任何一座优秀的古典园林都必然具备的特质以及追求。但是，日本的庭院布置在这个问题上却和我们国家不一样。”

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